#双11好物节#

恐怖小说是其所处时代的产物，这一点上它比任何其他门类都要明显，1960年代就像失控的火车，以五百英里的时速撞碎了所有社会价值、文化建构和美国神话，只留下冒烟的遍地瓦砾。

恐怖电影以穿天鹅绒斗篷、彬彬有礼的吸血鬼回应。主流电影正在法国新浪潮和黑泽明武士精神的影响下发生变异，而摩托车手电影朝正经老百姓猛竖中指。

--格雷迪·亨德里克斯《地狱书单》

讲不出这是一本什么类型的书，是书单书，审美书，还是审丑。虽然获得了布莱姆·斯托克奖--恐怖小说的最佳非虚构奖，但介绍的是恐怖小说的十八般武艺：“黑魔法，撒旦崇拜，招魂术，巫术，妖术，巫毒，吸血鬼。”

恐怖的关键人物似乎随着时代也会有不同聚焦，从儿童，动物，女人，到确切的决定人类生存的地产噩梦，再到看不见摸不着的混沌-科学，还有哥特式恐怖感等等。作者格雷迪·亨德里克斯是这样形容感受的：

这些信息像疯狂间歇泉喷发似的涌进读者的眼睛，整本书在变态刻度表的0到60之间摇摆，就每个层面而言都玩得实在过头。

《地狱书单》

虽然书中提到的每一本书都没看过，但作者格雷迪·亨德里克斯用一种八卦且神秘的语言氛围，带你一起探索，跟着他的节奏走入一个地下世界，一个被阳光遮蔽住的世界，他们或奇特，或狂野，或是美妙。渐渐地就产生了和作者一样的心态：

“ 他们抓住了我的脑灰质褶皱不肯放手，在梦中对我耳语，还有什么被遗忘的作品？还能夸张惊悚到什么程度。”

除了惊悚、好奇，作者格雷迪·亨德里克斯还讲述了这类地狱故事的“原始家庭”凄惨命运，地摊货的出生环境，逐步如何逆袭，从书脊上刮掉“恐怖”2个字，洗白，贴上“惊悚”，正式进入大众市场的视野，过上正常故事的生活，被转拍成电影。

虽然奋斗了几十年能与正经派小说同时出现在书店“浪漫”分类中，但我觉得这类地狱故事与世界知名的经典小说暗黑系还是有所不同。经典与惊悚的边界线可能就在于，小说中的主人在经典学派中还在思考要不要被这黑暗世界带着跑偏了，要不要自己拯救自己，顺带拯救世界，还可以选择。 而这类地狱小说中所提及的每一个怪故事主人公都是被黑暗世界腐化，走在异常人轨道，已经不能选择了，被困住了，只有活着。

读这本《地狱书单》其实没有阅读难度和文化壁垒，对我而言的感觉，就像书中说的这些抛弃当前的出版潮流，这些绝版的平装本小说感觉就像一大口新鲜空气。

这些书也许终将走上作者说的“地狱小说的宿命”--最终会落进一块钱一本的箱子。但书里的故事从最关键的角度说自有其永恒之处：它们不会让你感到无聊。作家投身于竞争激烈的市场，知道他们必须想办法吸引每一位读者的注意力。

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